Komar and Melamid

Виталий Комар и Александр Меламид — родившиеся в Москве художники, эмигрировавшие в 1977 году в Израиль, а в 1978 году — в Нью-Йорк. Впервые художники сотрудничали в рамках совместной выставки «Ретроспективизм» в Москве в 1967 году, а с 1972 года начали подписывать все свои работы обоими именами, независимо от того, были ли они созданы совместно. Они продолжали работать вместе до начала 2000-х годов, называя свою практику «не просто художником, а движением».

Комар и Меламид — основатели соц-арта, критической, нонконформистской, концептуальной формы поп-арта, основанной на присвоении и переосмыслении иконографии социалистического реализма и уличной пропаганды, создающей юмористические, часто гротескные плакаты, картины и транспаранты. Оба художника участвовали в знаменитой «бульдозерной выставке» на пустыре в московском районе Беляево в 1974 году, показавшей неофициальное искусство московских авангардистов и быстро уничтоженной властями с помощью бульдозеров и водомётов.

«Пост-арт», 1973–1974 — серия из шести картин, изображающих канонические произведения поп-арта Энди Уорхола, Роя Лихтенштейна, Джаспера Джонса, Роберта Индианы, Тома Вессельмана и Питера Филлипса такими, будто они серьёзно пострадали от войны, пожара или землетрясения. Эстетика этих работ напоминает разрушение фресок, ставя под вопрос художественную ценность, приписываемую каноническим произведениям с течением времени. «Пост-арт № 1» (Уорхол) показывает выцветший, истрёпанный фрагмент банки супа Кэмпбелл Энди Уорхола, тогда как «Пост-арт № 2» (Лихтенштейн) и «Пост-арт № 3» (Индиана) применяют тот же приём соответственно к кадру комикса Лихтенштейна и круговым мотивам Роберта Индианы, делая работы едва различимыми, но всё же узнаваемыми.